本文转自微信公号“动画学术趴”，作者：马小掛

在如今版权意识逐渐深入人心的时代，有一个人，却提出了这样的观点：

过渡矫枉过正的版权意识，只会导致版权大鳄的权利不断膨胀，并最终将导致文化的末日。

也许他的这个论点，无法第一时间征服你。但请相信我，在你看完这篇文章后，一定会对「版权」拥有全新的认知和理解。

因为这篇文章的作者，叫做马小掛。他是动画学术趴的副主编，也是最受读者期待的动画领域深度作者。

以下正文：

随着大版权浪潮的来临，视频门户网站纷纷开始购买正版授权以填充自家片库。我们看到无论是 BAT 旗下的爱奇艺、优土豆、腾讯视频，还是以美剧为卖点的老牌门户搜狐，甚至包括以所谓「二次元」为受众的 B 站，为了吸引注用户，他们都在不惜花费重金地抢夺内容版权，好在这个「后 Netflix 时代」抢下一块地盘，占山为王。

既然视频门户对版权的敏感程度都在提高，那么顺理成章的，网站在上传视频时的版权审查上也就越发严苛了。

这也是没办法的事情，毕竟，绝大部分民间字幕组的行为其实都是在法律的边缘试探。甚至说，哪怕是只上传字幕、不传播片源，依然涉嫌侵犯了版权方的翻译权。

我想大家都有感觉的到，自从人人影视、射手网关站，大量字幕组成员被官方收编，热门影视剧基本上也都被视频门户网站所瓜分，民间字幕组的活动空间已经越来越小。

在这个大版权时代下，民间字幕组是否还存着生存的土壤呢？有没有一种可能，字幕组可以不再游走在灰色地带，而能够堂堂正正地制作字幕翻译呢？

答案是有的。

作为个人字幕翻译者，近几年我能够非常清晰地感受到被压迫感。

从去年 8 月起，我开始了一系列「动画史经典翻译计划」，本意是通过介绍这些在动画历史上留下过浓墨重彩的作品，让大家了解世界各国的动画风格与审美渊源，至今为止已经翻译了 82 部动画作品。

然而从去年 11 月起，我新投的稿件经常会被 B 站以「版权」为理由卡审核，而在 B 站上市之后这种状况开始变得愈加严重，我的动画翻译计划越来越难以为继。前不久我在给 B 站上传个人字幕翻译的动画电影《格列佛游记》（1939）和《老掉牙协奏曲》（1943）时，都遭遇了因「版权原因，该视频不予审核通过」的稿件拒收。

看起来注重版权似乎没有什么不对，但事实上，我进行的字幕翻译作品基本上都已经版权到期、失效。以《格列佛游记》（1939）为例，根据美国版权法，这部影片由于没有进行版权更新（续期），早在 1967 年时版权期就已经届满（28 年），从而进入到公有领域（Public Domain）。

要知道对于这种公有领域的影片，任何人都可以随意使用，甚至可以制作该片的家庭影像制品进行贩卖，更别说并非商业用途的个人字幕翻译和上传了。任何视频门户网站以「版权原因」下架此类影片都是毫无依据的。

1939 年弗莱舍/派拉蒙公司的动画电影《格列佛游记》

这带来一个问题：版权到底是什么？版权的初衷又是什么？

我们很多人会下意识认为，版权是为了保护创作者而诞生的，但实际上，这是源自出版商所代表的资本力量向大众社会灌输的错误观点，以便于他们获得更大的权利。

由于这种普遍对版权的错误认知，版权诞生的初衷反而变得面目模糊了。要正视版权的第一步，应当是正视版权诞生的初衷。

世界上第一部版权法是英国的《1710 年版权法》（即《安妮女王法令》），其完整标题实际上是「一部通过赋予印刷书籍拷贝的作者或购买者一定期限权利，以鼓励学习的法案」。

在美国立国者起草宪法时，也延续了这一对版权的态度。例如美国宪法中就提到：「保障作者和发明家对其著作和发明在一定期限内的专有权利，以促进科学和实用艺术之进步。」

世界上各个国家的版权法在说明版权的真正目的时，遣词造句都是大同小异——鼓励学习、促进创新才是「目的」，而保障作者权利只是实现这一目的之「途径」。美国立法者在制定《1909 年版权法》时，甚至很直接地指出：「版权并非主要为了作者的利益，而是为了大众的利益。」

这一点非常重要。因为我们必须明白，版权之所以存在，其目的绝不是为了保障作者权利，而是因为我们需要给予作者一定期限的权利，让作者能够从创作中获益，才能够更好的促进社会文化进步。如果从事创新的人无法获得物质上的保障，那么这种人就会越来越少。可是如果赋予了作者专有权利，那么读者的利益自然会受到挤压，他们无法自由地使用受版权保护的作品，分享知识。

可以说，作者（以及出版商）的利益和读者的利益某种程度上是天然冲突的。正因如此，我们绝不能把保障作者权利看作版权的初衷，而是为了社会的发展，在两方冲突下人为做出的一种退让。我们经常说保护版权，但实际上版权不是一种保护，甚至不能说是平衡，而是妥协。

这种妥协的最直接表现，就是版权期限和公有领域，一旦版权期限届满，作品就进入公有领域。对于公有领域内的知识财产，任何个人或团体都不再具有专用权利，它们属于公有文化遗产，再不考虑其他法规（例如作品审查）的情况下，任何人可以不受限制地使用和加工它们，甚至用于商业用途。

我们常说，在中国，字幕组就是盗火的普罗米修斯，将希望的火光带给人间。可是随着越来越多的国外当代流行影视作品被引进，可供「盗火」的机会自然越来越少。很少有人思考过，除了做普罗米修斯之外，字幕组其实还有另一个选择，另一片广阔的天空：公有领域。不一定非要学普罗米修斯去盗火，还可以学燧人氏光明正大地取火。

版权期限和公有领域的存在，真正代表了版权这一概念的根本目的：为了大众的利益。然而，视频门户网站以版权为理由下架字幕组翻译的公有领域作品，实际上是试图将大众利益重新锁回柜子里，这才是真正违背版权初衷的行为。

那么，对于不同国家来说，影视作品的版权期限各是多久呢？又有哪些影视作品是处于公有领域呢？

咱们先看一看美国是如何规定的。

美国版权法由于经过多次修订，每次修订都对版权期限进行了延长。再考虑到旧法案的效力延续、新法案的溯及力和版权更新问题，不同时期的影视作品其版权期限可能会出现很大的差别。

我们犯不着去考虑更久远的《1831 年版权法》甚至更早的版权法，毕竟那个年代电影都还没诞生，更别说电视了。于是对于美国影视作品来说来讲，第一份重要的版权法案是《1909 年版权法》。

对于《1909 年版权法》来说，版权并非创作后自动生效，而是需要使用明显的版权标识以申请版权，标识分为三个部分：单词 Copyright（或者以 © 表示），首次发表年份，以及版权所有者，如「© 2018 马小褂」，三者缺一不可。

对于当时的美国作品来说，如果没有正确使用版权标识，那就会被视为放弃版权，从而直接进入公有领域。早期的美国影视作品就有很多因为没有显示版权标识，或者少写了版权方，从而导致进入到公有领域的例子。

有一个最著名的蠢例子是米高梅 1954 年的电影《我最后一次看见巴黎》（The Last Time I Saw Paris）。明明是 1954 年的片子，米高梅却把版权标识中的年份用罗马数字写成了「MCMXLIV」（即 1944，MCMLIV 才是 1954）。就因为多写了个「X」，硬生生把版权到期的时间提前了 10 年，米高梅还傻乎乎以为还没到续期的时候，稀里糊涂就让自家的片子进入了公有领域，也是装「X」装成了傻「X」了。

1954 年米高梅电影《我最后一次看见巴黎》

但 1989 年美国加入《伯尔尼公约》成员国之后，为了和其他国家对接，版权也变成了在完成后自动生效，不再需要这个版权标识。于是，版权标识成了可加可不加的东西，美国人当今还在用它大部分只是习惯和警示作用。

这确实为版权方带来更多便利，但随之也带来了一个问题：哪怕作者明确希望放弃权利，版权法也没有提供任何特殊手段来实现，主动放弃版权、将作品贡献给公有领域在实践中变得难以做到。

这一情况一直随着 Copyleft 运动的兴起才得以改善。这场运动的领导者之一，知识共享许可协议（Creative Commons license，简称 CC 协议）能够让作者主张放弃一部分权利，甚至可以放弃所有权利，让作品进入到公有领域（即 CC0）。

此类例子中最有名的是 2008 年妮娜·佩利导演的动画电影《蓝调之歌》（Sita Sings the Blues），最初是以 CC-BY-SA 协议发布，但在 2013 年导演决定把协议改成了 CC0，放弃对该影片的一切权利，将其完全献给公有领域。

2008 年妮娜·佩利导演的动画电影《蓝调之歌》