（本文为关于电影《天才枪手》的访谈，有轻度剧透）

谭飞：海林也看了《天才枪手》，感觉怎么样？

汪海林：我觉得挺好，非常好，而且我也不意外，因为泰国电影，现在说叫小语种电影，泰国本身我们知道，一个它电视剧很强。

谭飞：有一部分泰星，好像中国人还比较知道的。

汪海林：对，一个电视剧就很强，再一个它的广告很强，所以它的电影好呢，以前它也有一些不错的电影，像《拳霸》，所以这个电影呢。

谭飞：托尼·贾好多中国人也知道。

汪海林：对，我看了一下，它整个就是电影的制作水平，就是从创作水平到工业水平、制作水平，都是非常不错。

谭飞：我看完其实就傻了，我觉得把一个青春的作弊电影，能拍得像一个谍战电影，特别是他们去澳大利亚作弊的时候，然后那个白人在地铁站追，我觉得那几场戏拍得非常好的，而且她的那个镇定，我们就先从演员谈起，我觉得这个女孩，虽然说不美，但是真的是很有范。

汪海林：这个女孩长了一副摇钱树的脸。

谭飞：为什么这么说？

汪海林：她这个长相首先是特别东方，她是世界型的，她这个长相。再一个呢，我们所有人都觉得她不美，但所有人都会觉得她长得非常有特点，而且同时她是有她自己独特的韵味，所以她在画面里，你主要看她，所以她几个演员在一起的时候，你永远是在看她，她非常生动。

谭飞：特别容易吸引住观众，而且她那个单眼皮也挺有特色的。

汪海林：这个演员如果后面把握好，她有好的平台，有更大的空间的话，她可以走向国际。

谭飞：她人称泰国杜鹃，但我觉得她的表演比杜鹃要丰富，杜鹃就永远一个性冷淡的脸，但是她那个感觉内心戏还演得挺好的。

汪海林：她这个岁数比杜鹃要小一些，她可能可塑性还会更大一些。而且呢杜鹃是作为国际名模，在国际上她已经很有名了，她已经成功了，就在模特这一块来讲。这个女孩呢，实际上是一个新星，我觉得是非常值得关注的一个。

谭飞：又是一个95后。当然包括这个男主角，包括里面那个男二女二也都不错，女二还长得特像阿娇，特别有那种感觉。

汪海林：其他那些就是正常的演员了，就是正常，但是这个女孩身上，她有成为巨星的潜质。

谭飞：所以海林一看就觉得夺人魂魄。

汪海林：对，你其实看她的海报就会发现，唉，这个人，tmd，她怎么长这样。你就想看她。

谭飞：她本身长得也很独特。再说到这个电影的导演，因为对他评价也很高，说他是泰国的宁浩，也是广告片出身的，当然这个电影中，有很多这种广告片的才会做得到，就比如说准确，比如到达率，比如说反转，你怎么看这个导演的风格呢？

汪海林：我觉得广告导演转故事片导演，有一个巨大的障碍要跨越，就是他从片段叙事变成一个长叙事，变成九十分钟叙事，他从一分钟两分钟的叙事变成九十分钟，这是一个巨大的跨越。我跟国内的一些广告导演合作过，我发现他们最大的短板，在于长叙事这块没有经验。

谭飞：他能把某些细节讲好，局部讲好，但是正戏一般。

汪海林：他更注重局部，缺乏整体感，但这个导演可能是因为这个剧作很完整，但其实即便是剧作完整，对于导演叙事能力要求也是很高的，他本身你看他叙述的情节的几块，而且他打碎了叙述的，他是很娴熟的，这是很令人吃惊的。就是其实我们首先要关注一下这个剧作结构，这种剧作它上来就是通过审讯似的，就是每个人的自述，然后切入到各个片段当中，回忆也好，非常自由。

另外一部影片，我们也很熟悉的影片，也用的是这个结构，就是《贫民窟的百万富翁》，《贫民窟的百万富翁》这个编剧呢，是个大编剧，他原来是《光猪六壮士》的编剧，也是后来我们的《比利·林恩的中场战事》的编剧，那个导演为什么要拍他的影片呢？导演也是大导演，《猜火车》的导演，他是听说这个编剧有一个剧本，是按照这个《如何成为百万富翁》这个综艺节目的结构，来做的一个剧本，他一听到这一点，他就想拍这个电影，然后就找到了他了，买了这个剧本，然后就拍了《贫民窟的百万富翁》。

这说明什么？就是说编剧的核心生产力，我们讲人物、故事各方面，还有一个是结构能力，这是一种新的叙述结构，而且就有经验的导演听到这个结构，他就知道它能产生什么样的戏剧效果。

这个影片呢，《天才枪手》也是用这个结构，这个结构最好的一个优势是什么？就是它大大的提高叙事的效率，我们讲一个故事，要起承转合，开头、结尾，开头、这个中间的进程、高潮，然后结尾，它不，我想讲哪段就讲哪段，因为它是通过审讯，就把你最想看的部分直接提出来给你看，就把中间的那些全部去掉，所以你看这个影片它没有废戏。它一场一场，这场就写人物出场，开场就是照相，通过照相就把。

谭飞：把人物介绍出来。

汪海林：很简练，它有些地方在剧作结构上来讲，应该说是我也很佩服，这个编剧是一个高手，你比如说临考前一天早上，临上飞机前的这个危机的设置，那正常是临考之前，我们一般编剧会，重大事件之前会设置一个障碍，这个障碍看如何设置，他这个就设置的很漂亮，那么他这个男的天才枪手，知道他在垃圾堆被打，是那个谁干的，是他雇主那个孩子。就翻脸了，

翻脸冲出去以后，这个危机怎么解决？因为飞机马上要开了，起飞了，那么这个女生也说我不干了，然后你看如何转？我当时也在想，它怎么转过来，他用了最简单的方式，他碰到那个男生往回走，女生往外走，那个男生要参加，很漂亮，这个设计就很漂亮，它非常的洗练，然后跟后面我们看到这个男生的反应，就是比如说在发答案的中间，突然跳价，就是我要加一百万，这个人物性格他逐渐的完整，其实从这一刻开始有了。

谭飞：海林，这个分析的特别对，因为这个电影的剧作，就是整体来说就是没有什么废章，所有的细节都是服务于人物性格，人物的变化，包括你说这个男的都那么大的屈辱还参加，那他目的肯定是要挣更多的钱，所以后面就出现了他要加价，然后这个女的本身，她也在经过一个复杂的思想斗争，而且这个呈现大家觉得可信，然后就说你说这种剪的过程中，他把这个很多碎片化了。

汪海林：起承转合都去掉了。

谭飞：加上一些正常的推进接在一起，我觉得这个里面，显得很多的过度就不需要了。

汪海林：这个影片的节奏是一气呵成，是很漂亮的一个节奏，也是因为得益于它的这个结构设定，有些有些影片是这样的，拍完了以后故事不错，但是节奏不好，制作公司会再请一个高手的剪辑师来重新给它剪，所以我们看到得很多影片，其实并不是导演的设定，也不是剧作的设定，就是剪辑师，厉害的剪辑师给它剪出来的节奏，但这个里面你看它是有意的，它的这个结构，是一开始在剧作上就设定的，所以它非常的经济，这个经济就是说我不浪费，没有废的。

谭飞：所以就看得出他是一个广告导演出身，是因为广告公司最讲究到达率，也就是说我做个什么事儿，那个目的是明确的。

汪海林：每一场戏的戏剧目的很清楚，这种戏很值得我们去深究的事情是在哪呢？就是说作弊这个事情，大家小学、中学，特别我们中国的。

谭飞：都作过弊，大部分人都参与。

汪海林：它在整个的人物设定，它每一次起承转合，就是情节的转合上，推进上，你会发现人物的动机都是美好的，特别主人翁，她肯定是可以原谅的，更重要一点，她甚至很多地方是美好的。

谭飞：所以观众都是同情她的，没有观众讨厌她。

汪海林：是的，其实看到这个影片的过程当中，在看的过程中，我们就会感到心痛，特别是我们像那种，我和你都是做父亲的人，就会感觉到一个纯真无邪的孩子，如何被成人世界……

谭飞：裹胁进来。

汪海林：玷污的过程，实际上是非常令人心痛的是什么，是成人世界对不起他们。

谭飞：所以其实表面上是个青春片，它实际上是一个反映的社会话题和社会问题的一个电影。

汪海林：是的，写到了阶层阶级，整个的这个社会的不公，你看到它就是说，难道生活没有欺骗你吗？这个是很深刻的主题，所以这样一部影片，泰国的这个电影拍出来，我们也很唏嘘，恨不得我想说，我们中国的影人。其实我们知道这个影片的素材，原始素材或者是创意的出发点。

谭飞：是真实的事改编的。

汪海林：是中国的学生作弊的故事，而且最著名的一些案例都是中国人为主，当时也有韩国人，像典型的在澳大利亚作弊，然后跟利用时区的这个时差，这个是中国人干的。那么它当时是SAT考试的时候，当然它这个影片，它为了避嫌疑，它虚构了一个考试STIC，所以很遗憾，就是说我们现实题材呢，我们不光是说历史题材是一个富矿，我们现实题材也是一个富矿，我们创作者我觉得也很羞愧，就是挖掘的不够，当然我们的大环境，也有的时候我觉得还不够宽容和宽松。

其实这样的作品，如果创作者自己三观是正的，他哪怕是描写一个作弊这样的事情，你看这个影片其实是很正面的，它不会对社会产生不好的影响，反倒是良性的。