《爱国者》开场里面刘沛牺牲，大家都在说他死得是不是有点不值？我觉得这可能跟剪辑方法有关系。其实在第一版里，有三个平行时空的对接，分别是刘沛和张鲁一先后前往教堂，以及日本人布下重兵等待猎物上钩，这样一来刘沛牺牲的说服力就很强了，因为他必须抢在张鲁一到达之前，把有陷阱这个信号传递出去。

后来可能是制片方他们认为剪得太碎了，怕观众看不懂，其实改成现在这样一个单线叙事以后，反倒让一些观众理解不了刘沛为什么要去牺牲。不过这些都不太重要，它只是一个技术性的环节。我主要是想讲这个人的意志，在他的意识里面，张鲁一是上级派来的特派员，他的安全比什么都重要，他有更重大的使命，我的生命在这些使命面前是不值一提的。

刘沛牺牲

我看到有网友说，他就这样抛下自己的老婆孩子走了，难道他不爱他的老婆孩子吗？我是想写出那个时代一帮人的那种精神，也许现在的人理解不了，但是希望他们不要忘记。因为你现在不需要面对那种抉择，这是一种幸福，但你不能忘记曾经有人做过这样的抉择。

bet365苹果版：我注意到海报上密密麻麻地写满了名字，共有632位演职人员，第一眼看上去非常震撼，是有什么特殊含义吗？

汪海林：因为这是所有人都付出努力的一个创作，我们包括制片方在内都希望每个人都能在海报中有所体现，而不是唯明星论，这跟某些剧一味地捧明星、追明星的做法是不一样的。而且，我们的明星自己也比较低调，不是说我们的一切都要绕着他们转，他们就是一个普通的创作者，当然他们起了非常重要的作用，但是他们也不突出自己，我觉得这是一种挺好的风气，值得整个影视圈注意。

再者就是我们始终有一个口号，即“我们都是颜红光，一个人就是一支军队”。在剧中因为日本人始终找不着颜红光，最后所有人都变身颜红光，全民皆兵、全民抗战，所以这个戏的一个重要的主题就是写全民抗战，再一个就是写十四年的苦难辉煌。在创作过程中，我就有意识地要强调十四年抗战，刚巧中央也下了决定，教科书包括以后的正式定论都把八年抗战改成十四年抗战。

这个戏是从12年开始创作的，我当时就想写一部十四年的东北抗战史诗，我希望它有史诗感。我想它是一个人的史诗，也是一群人的史诗，也是一块土地十四年的史诗。直到现在还有一些人在诟病，说东北人不抗日，其实不是的，他们一刻都没有停止过。

前两天，我看到中央电视台《等着我》有一期节目，讲的是一位95岁的抗联老兵在全国寻找曾经的战友。抗联全盛时期多达3万余人，抗日战争胜利时只有几百人，到现在仅剩4个人了。从3万人到最后的4个人，这些特别打动我，我觉得有必要去表达。

一声“战友你好”让人泪奔

bet365苹果版：跟其他抗战剧相比，您觉得《爱国者》有什么不同？

汪海林：以前我们也有相关的影视作品，但是我觉得那些作品相对概念化，也很正，没有找到一种戏剧的诉说方法。影视作品必须要靠人物形象来打动观众，而不是只靠精神本身。影视传播的特征和规律就是要塑造好的形象。《爱国者》这个戏有更好的戏剧结构和人物形象。

《爱国者》在哲学上、美学上都有我的一些探索和思考。人物创作要往人性的深处挖掘，往哲学层面提升，这是国产电视剧需要努力的方向。也许我们做得还不够，但至少是一个探索，这是我们有别于现有国产剧的一个地方，我觉得我们至少有追求。

跟众多抗战剧不同的是，我觉得《爱国者》的特殊性还在于它的文学化，我追求文学化的表达，我希望塑造一个文学形象，而不是一个政治概念化的形象。

比如说，男主角宋烟桥为什么选择要去作颜红光？我在研究杨靖宇这个人的时候，我发现他在成为杨靖宇以后，实现了人格的自满自足。我把这个身份转变放到宋烟桥身上，他最终成为了他梦想成为的那个人，尽管他起初并没有意识到这一点。

他原来是一个严谨的、自律的，不抽烟、不喝酒的特工形象，像精密的仪器一样，非常理性。但他要成为颜红光的话，就要大块吃肉，大碗喝酒，就要去结交各色人等，就要和山林里那些强盗土匪、绿林好汉们在一起，需要靠他的狡猾、心机、豪爽去团结一切能团结的人。于是，他终于成了另一个人，成为颜红光以后，他就不愿意再回到过去，他成为颜红光的代价就是他必须要死。

我还发现在历史中，杨靖宇居然是在最危险的时候朝着日军的腹地进攻，当时的游击队都是往北跑，进入苏联就安全了，只有杨靖宇反道而行，我觉得他发起的像是一次自杀性的攻击。那一刻我特别感动，我觉得他是一个真正的中国的伟大男性的形象。

其实，创作这个戏我也有一个野心，或者说是有一个追求。就是希望塑造新的中国男性荧屏形象。因为我觉得在很长时间里，中国荧屏没有正经的男性形象，更多的是一些男不男女不女的形象，把中国男人塑造成窝囊废、小气鬼，或者是大傻X。